中华文化神魔小说西游记

这是古典小说里最为老少咸宜，雅俗共赏的一部作品。也同《三国》和《水浒》一样，是在长期民间流传基础上经文人整理而产生的，成书过程大约历时七百年。

一、成书过程

这部作品根据唐代玄奘法师西行取经的史实演绎出来的。

第一阶段：唐宋时期

这是由史实向神话转变的时期。据《旧唐书·方伎传》和当时的一些野史笔记记载，玄奘（-），俗姓陈，名禕，为今天河南省偃师县人。他13岁时出家为僧，玄奘是他的法名。作为一名佛家弟子，他一心向佛，积极探求佛教的原旨，他天资聪颖，因而被誉为佛教的“千里驹”。在翻译当时流传佛教典籍的过程中，感到错误很多，于是下决心到佛教发源地印度去求取真经。因当时政府不允许出国，他于是扮作商人，混入商队，于公元年离开长安，跋涉五万多里，到达印度。他在印度呆了17年，潜心研究佛经，并于公元年回到长安，带回原版佛经部。以上就是历史上唐僧取经故事的缘起和经过。

这件事当时在朝野引起巨大轰动。而他沿途的所见所闻也同样引起人们的极大兴趣，于是他奉诏口述，其门徒辨机笔录，撰成了游记《大唐西域记》，记述了印度、尼泊尔和锡兰等国的佛教流传的情况和风土人情。而后他的徒弟慧立、彦悰又据其经历写成了《大唐慈恩寺三藏法师传》。为了宣扬佛法，他们在描述唐僧取经的过程中，增加了一些宗教传闻，强调了一些奇异的情节，这是神化唐僧取经的先声。但仍不失为一部基本写实的人物传记。其由写实向神话转变的完成是俗讲。唐代佛教盛行，佛教寺院内俗讲成风。现存最早的有关此事的俗讲材料是刻于南宋时的《大唐三藏取经诗话》。一般认为，这是唐五代时流传的故事。《取经诗话》以通俗讲唱的形式叙述了唐僧一行西行求法的过程。这部作品已经脱离了史实，进行了大量的虚构。比如，书中出现了花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王，深沙神，而偷王母蟠桃和取经路上逢妖遇魔的情节也出现了。

第二阶段：元代到明代前期

这是文学化的时期。出现了杂剧《西游记》，有两种：一种是元人吴昌龄作，已佚。现仅见于明·天一阁本《录鬼簿》中之题目正名“老回回东楼叫佛，唐三藏西天取经”。据陕师大黄永年教授考证，元人郑思肖《心史》中谓：“回回事佛，创叫佛楼甚高峻，时有人发重誓，登楼上大声叫佛不绝。”这源于穆斯林每日五次朝麦加方向之礼，而当其时，阿訇须登清真寺之宣礼塔上大声念诵《古兰经》文或一些祈祷用语。最常用者当属《穆斯林的葬礼》起首引用的那一段：“安拉为唯一之主，穆罕默德，主的使者。”故可知，所云之“佛”指的是真主安拉或穆罕默德。元杂剧中的题目正名是对全剧情节的概括，而今本各种《西游记》中均无此情节，不知何故窜入唐僧取经故事；另一种长达六本二十四折。现存明万历时的刻本，旧误为元吴昌龄作，近人多以为是明初的杨景贤作。但无回回叫佛事，故与吴本当无关系，很可能是元代前期已有民间演出本，杨是个改编者。这是在《取经诗话》的基础上发展而成的。作品里有个孙行者，号称是“花果山紫云洞主通天大圣”。

除此这外，作品中又出现了两个也当过妖怪的唐僧徒弟——一个是猪精，一个是沙和尚。唐僧的坐骑白马也被说成原是南海沙劫驼老龙的第三子。甚至连唐僧本人也不再是历史上的洛州僧人，而变成了西方毗卢伽尊者托化的海州江流和尚。作品不仅定型了西天取经全班人马，而且增加了唐僧出世、过火焰山、女儿国等情节。南戏中也有一部《陈光蕊江流和尚》，较杂剧《西游记》稍晚一些，出现了散文体的《西游记平话》，今佚，但其部分内容存留。据《永乐大典》所引《魏征梦斩泾河龙》和朝鲜汉语教材《朴通事谚解》所收《车迟国斗圣》一节以及几条有关《西游记平话》的注解所提到的齐天大圣的出身、大闹天宫、皈依佛法以及保护唐僧西天取经一路遇到许多妖魔鬼怪和险阻，可知与《武王伐纣平话》篇幅差不多，约三五万字。

仔细探究，小说《西游记》的故事情节的来源，是多元的。其中作为取经缘起的唐太宗入冥的故事，在武后时的《朝野佥载》已有记载，敦煌卷子中更有《唐太宗入冥记》。其它许多故事如鱼篮观音、二郎神、哪咤、江流和尚，尤其是主角孙悟空的故事，都可以追踪到种种来源。在取经故事的演变过程中，这些故事就像滚雪球一样被吸收进情节的基本骨架中。到《西游记平话》时其梗概已经具备。而在慧立作传时，本意是弘扬佛法，宣扬佛国的庄严美好，但是在佛教的俗讲中，西王母和蟠桃会的道教故事夹入，而到了杂剧和平话时，大批道教神魔都进入故事，如玉皇大帝、太上老君、王母娘娘等。这是宋代以后三教合流的结果。因而使故事的本旨、格局和色彩发生了变化。

第三阶段：小说《西游记》的产生

如前所述，在小说产生以前，故事情节和人物类型已大致形成，无论谁再写这个故事，都不可能摆脱其影响，艺术创造只能在这个基本框架内敷衍。但是即便如此，作者仍然发挥出了杰出的才能。在中国古代集体累积创作的小说中，《三国》属于连贯史实型，《水浒》属于联结短篇型，而《西游记》则是以个人风格融化了群体风格，故成为小说从集体创作到个人创作的过渡。作者不仅丰富了作品的情节人物，而且对人物作了新的阐释，为他们打上了作者个人的鲜明的印记，使作品成为了一部八十万言的煌煌巨著。

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